Поиск

Лекус Е.Ю. Монументальная скульптура как элемент визуальной культуры города: особенности рецепции // ΠΡΑΞΗMΑ. Проблемы визуальной семиотики (ΠΡΑΞΗMΑ. Journal of Visual Semiotics). 2026. Вып. 2 (48). С. 175-195

Монументальная скульптура является важным элементом в составе городского семиозиса, поскольку значения и смыслы, которые несут в себе её произведения, связаны с общезначимыми ценностями, фундирующими бытие человека в культуре. Понимание этих значений и смыслов зрителем обусловлено творческим методом, который использует художник при создании произведения. Каждый из таких методов ‒ мимесис, конструкция и деконструкция ‒ предполагает установление своего вида связи между художественным знаком (скульптурным изображением) и его референтом. Так, в мимесисе эта связь строится на подобии означающего и означаемого, в конструкции она определяется авторским художественным кодом, в деконструкции (пожалуй, самом сложном для зрительского восприятия методе) она становится трудноразличимой, поскольку достигает максимальной степени условности. В процессе рецепции зрителю необходимо знать / понимать, с каким видом связи он имеет дело. Без этого знания невозможна ни полноценная художественная коммуникация, ни понимание значения и смысла произведения. На примерах монументальных произведений Санкт-Петербурга ‒ скульптурной группы «Диоскуры», до 1914 года стоявшей на крыше здания Германского посольства, монумента «Боевым и трудовым подвигам комсомола», памятников академику Андрею Сахарову и Доминико Трезини ‒ рассмотрены особенности денотации (установления значения) и коннотации (понимания смысла) в мимесисе, конструкции и деконструкции. Показано, что во всех случаях для перехода от определения значения монументальной работы к осознанию её смысла реципиенту необходимо рассмотрение контекста (исторического, социального, культурного, политического), в котором создавалось то или иное произведение. Изменение этих контекстов с течением времени влияет на восприятие монументальной скульптуры: для последующих поколений смысл произведений может трансформироваться, раскрывать новые грани, модернизироваться или «закрываться». Также показано, что восприятие монументальной скульптуры, созданной методами конструкции и деконструкции, предполагает большую рецептивную активность зрителя, поскольку уход от принципа миметического подобия требует актуализации творческих способностей мышления при установлении значения и смысла произведения.

Ключевые слова: город, Санкт-Петербург, монументальная скульптура, памятник, рецепция, художник, зритель, знак, образ, означающее, означаемое, метод, мимесис, конструкция, деконструкция