«Хореография танца» и «кинофильмы мыслей», или о причинах отсутствия общепризнанной танцевальной нотации
DOI: 10.23951/2312-7899-2026-2-212-235
В настоящее время всем известна музыкальная нотация, которая утвердилась несколько столетий назад. Что касается искусства танца, с ним дела обстоят значительно хуже. Танец, помимо того что имеет динамический характер, ещё и обладает и физическим воплощением. Придумать такую нотацию, которая учитывала бы визуальный, эмоциональный и технический аспекты, соблюдая одновременно с этим нормативные каноны сценического искусства, – непростая задача. Первые попытки систематизировать язык танца, который включал бы в себя шаги, позицию и мимику, были сделаны в 1700 году, когда французский хореограф Рауль Оже Фейе издал трактат «Хореография, или Искусство записи танца». В приложении к статье представлен первый русский перевод рецензии Христиана Вольфа на трактат Фейе. Именно в этой рецензии XVIII в. впервые было отмечено и оценено новаторское значение работ Фейе. Что удалось ему передать? Какое влияние оказала данная работа на дальнейшие нотации танца? Почему общепринятой танцевальной нотации нет и сегодня? Статья предлагает свои ответы, обращаясь к работе Фейе и анализируя её сквозь призму диаграмматической логической теории Пирса – теории экзистенциальных графов, которую сам философ называл «кинофильмами мыслей», – она позволяет увидеть, какие знаки передают движение и каким образом они это делают. Кроме того, статья показывает, что способ записи танцев, предложенный Фейе, можно называть нотацией, которая предпринимает попытку выработки норм передачи движения с помощью знаков. Наконец, сопоставление стилей Фейе и Пирса демонстрирует сложности, которые, похоже, помешали записи Фейе стать общепризнанной нотацией. Во-первых, синтаксис диаграмм Пирса допускает лишь однозначные интерпретации. Знаки же Фейе предполагают вариативность. Во-вторых, Фейе не удаётся определить ключевую доминанту танца, с которой следовало бы начинать прочтение. Это приводит и к отсутствию чётких правил интерпретации, которые в теории Пирса прописываются явным образом. В-третьих, Пирсу удалось отделить знаки, передающие мысли, от правил, которые позволяли бы с этими мыслями работать. Нотация же Фейе, как мы показываем, включает в себя не только знаки шагов, поз и фигур, но и правила, по которым эти действия можно было бы совершать. В статье намеренно не рассматривается проблема природы знака и возможных границ его употребления, так как это требует отдельного исследования.
Ключевые слова: нотация, танец, экзистенциальные графы, Пирс, Фейе, динамика, диаграмматическая логика
Библиография:
Боброва 2021 – Боброва А. С. Логика и возможности иконического анализа рассуждений // ΠΡΑΞΗΜΑ. Проблемы визуальной семиотики (Praxema). 2021. № 1. С. 7–24.
Ирхен, Лаврова 2017 – Ирхен И. И., Лаврова С. В. Нотация и фиксация хореографического текста в условиях функционирования медиасредств // Вестник Академии Русского балета им. А. Я. Вагановой. 2017. № 3. С. 40–51.
Круглов 2022 – Круглов А. Н. Фигурное, символическое и созерцающее познание. Ч. I: От Ф. Виета и Г. В. Лейбница к И. Г. Ламберту // История философии. 2022. Т. 27, № 2. С. 27–41.
Круглов 2023 – Круглов А. Н. Фигурное, символическое и созерцающее познание. Ч. II: От Хр. А. Крузия к И. Канту // История философии. 2023. Т. 28, № 1. С. 18–28.
Лейбниц 1984 – Лейбниц Г. В. Размышления о познаниях, истине и идеях // Лейбниц Г. В. Сочинения: в 4 т. / под ред. Г. Г. Майорова, А. Л. Субботина. М.: Мысль, 1984. Т. 3. С. 101–107. (Философское наследие; т. 92).
Рамо 2021 – Рамо П. Учитель танцев: учеб. пособие. М.: Планета музыки, 2021.
Свешникова 1999 – Свешникова А. Л. Творчество Артура Сен-Леона в Петербурге (1859–1869): становление музыкально-хореографической структуры академического балета: дис. ... канд. искусствоведения: 17.00.02. СПб., 1999.
Фейе 2010 – Фейе Р. О. Хореография, или Искусство записи танца / пер. Н. Кайдановской. М.: Изд. Доленко, 2010.
Bobrova, Pietarinen 2022 – Bobrova A. S., Pietarinen A.-V. Modular vs. Diagrammatic Reasoning: the Pragmatist Side of Human Understanding // Pragmatic and Cognition. 2022. Vol. 29 (1). Р. 111–134.
Bullynck 2013 – Bullynck M. Erhard Weigel’s Contributions to the Formation of Symbolic Logic // History and Philosophy of Logic. 2013. Vol. 34 (1). P. 25–34.
Feuillet 1700 – Feuillet R. A. Choregraphie ou l`art de de`crire la dance, par caracteres, figures et signes de`monstratifs, avec lesquels on apprend facilement de soy-meme toutes fortes de dances. Paris: Auteur&M.Brunet, 1700.
Lemanski 2016 – Lemanski J. Means or End? On the valuation of logic Diagrams (Средство или цель? К истории оценок логических диаграмм) // Логико-философские штудии. 2016. Т. 14,№ 4. С. 98–121.
Lemanski 2019 – Lemanski J. Logic Diagrams, Sacred Geometry and Neural Networks // Logica Universalis. 2019. Vol. 13. P. 495–513.
Lemanski 2024 – Lemanski J. Kant’s Crucial Contribution to Euler Diagrams // Journal for General Philosophy of Science. 2024. Vol. 55. P. 59–78.
Nevile 1999 – Nevile J. Dance and the Garden: Moving and Stating Choreography in Renaissance Europe // Renaissance Quarterly. 1999. № 3. P. 805–863.
Peirce 1931–1958 – Peirce C. S. Collected Papers. Cambridge, 1931–1958. Vols. 1–8[1].
Peirce 1967, 1971 – Peirce C. S. Manuscripts in the Houghton Library of Harvard University, as identified by Richard Robin: Annotated Catalogue of the Papers of Charles S. Peirce. Amherst: University of Massachusetts Press, 1967; The Peirce Papers: A supplementary catalogue / Transactions of the C. S. Peirce Society. 1971. Vol. 7. P. 37–57.[2]
Pietarinen 2006 – Pietarinen A. V. Signs Of Logic. Dordrecht: Springer, 2006.
Pietarinen 2011 – Pietarinen A. V. Existential Graphs: What a Diagrammatic Logic of Cognition Might Look Like // History and Philosophy of Logic. 2011. № 32. P. 265–281.
Stepanov 1892 – Stepanov V. I. Alphabet des mouvements du corps humain. Paris: Librairie Paul Vigot, 1892.
Wolff 1711 – Wolff Ch. Choregraphie, ou lˊart dˊecrire la Dance par caracteres, figures & signes demonstrates, & c. hoc est: Choregraphia, seu ars saltationes per characters, figures & demonstrative exprimendi, quorum ope omnis generis saltationes sine Magistro sibi quis familiars redder valet, Autore Dn. Feuillet. Paris, 1701 // Actorum eruditorum, quae Lipsiae publicantur. Supplementa. Lipsiae: J. Grossi, 1711. T. IV. P. 188–190.
[1] Цитируется как CP с последующим указанием номера тома и абзаца.
[2] Цитируется с указанием номера рукописи (как обозначено в Robin 1967 и 1971) и номером страницы, где возможно.
( 1003.13 kB ) 
( 933.04 kB )
Выпуск: 2, 2026
Серия выпуска: Выпуск №2
Рубрика: ПЕРЕВОД КАК ИССЛЕДОВАНИЕ
Страницы: 212 — 235
Скачиваний: 72
Дополнительная информация:
Исследование осуществлено в рамках программы фундаментальных исследований НИУ ВШЭ.
The study has been funded within the framework of the HSE University Basic Research Program.